罗马——曾几何时， 艺术与国家息息相关。在17世纪的罗马，鲜有合作能像那不勒斯艺术家吉安·洛伦佐·贝尼尼（1598-1680）与权势显赫的巴贝里尼家族在教皇乌尔班八世（1568-1644）统治时期的合作那样，如此鲜明地体现了这一点。这不仅仅是艺术家与赞助人之间的关系，更是一项塑造意大利首都巴洛克风貌的战略联盟。
如果没有天主教会的赞助，尤其是教皇这位教会的伟大代表，这些遗产中的许多都不会存在。在当时盛行的委托创作模式下，资产阶级与受委托的艺术家之间建立起的合作关系，孕育了建筑瑰宝和雕塑、绘画杰作。
为了揭示这段引人入胜的历史篇章，公共机构巴贝里尼宫将于 2026 年 2 月 12 日至 6 月 14 日举办“贝尼尼与巴贝里尼”展览，该展览由安德烈亚·巴基和毛里齐亚·西科尼策展。
此次回顾展预算为120万欧元（760万雷亚尔），主要展出意大利馆藏珍品以及部分外国借展作品。“世界上很少有城市能够举办这样的展览，”策展人安德烈亚·巴基告诉NeoFeed 。
当参观者沿着通往展览区的大理石楼梯向上攀登时，他们开始理解这座建于 1625 年的“伯宁式”建筑的力量。
1623年，枢机主教马费奥·巴贝里尼（即后来的乌尔班八世）就任教皇后，便将贝尼尼收为己用。这位年轻有才华、已被公认为神童的雕塑家、建筑师和画家，在教皇那里找到了一位愿意将艺术转化为政治和精神表达工具的赞助人。
任务很明确：通过能唤起情感的图像来颂扬教会和巴贝里尼家族的权力。在那个时代，一个有影响力的家族需要留下三项印记：选举一位教皇、建造一座宏伟的宅邸，以及收藏大量艺术杰作。巴贝里尼家族拥有这一切。
这个家族原籍托斯卡纳，后来定居罗马，虽然并非像美第奇家族、博尔盖塞家族或潘菲利家族那样出身贵族（他们只是街头布商），却挥金如土。一切都随着马费奥继承彼得的王位而改变。
除了委托这位艺术家为他的家人建造宏伟的巴贝里尼宫之外，马费奥还要求他制作大理石半身像和绘画，并带着他的学生为梵蒂冈创作作品。
展览分为六个部分，分别探讨贝尼尼与巴贝里尼家族关系的一个重要方面。展览追溯了这位天才艺术家从早期职业生涯到其艺术生涯巅峰时期的历程，展现了他如何创造出与父亲彼得罗·贝尼尼（1562-1629，同样从事艺术创作）截然不同的独特艺术语言。
马德里蒂森-博内米萨博物馆收藏的《圣塞巴斯蒂安》和J·保罗·盖蒂博物馆收藏的《带龙的小天使》等作品，象征着巴洛克雕塑的诞生。此次展览还将首次展出这个显赫家族先祖的半身像，这些雕塑以大理石和青铜雕刻而成，现藏于公共和私人收藏机构。
值得一提的是，贝尔尼尼和巴贝里尼合作的巅峰之作是圣彼得大教堂祭坛中央的华盖，这座装饰性建筑占据着显要位置。 教皇利奥十四世主持弥撒时，就站在那里。
一系列的绘画、版画和模型有助于解释这件杰作，它的创作历史也颇为奇特。罗马人批评从万神殿（一座建于公元118年至125年，哈德良皇帝（76-138年）统治时期的纪念碑）移走数吨青铜来建造这座宗教圣物。
“Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini”（野蛮人没做的事，巴贝里尼人做了）这句口号表达了民众的不满。除了这项不朽的遗产，这位艺术家还负责设计了圣彼得广场，这是一个圆形广场，拥有284根柱子，柱顶矗立着140尊圣徒雕像。
2026年，这座天主教建筑群将庆祝奉献400周年，标志着世界上最大的教堂正式奉献给上帝，专供神圣用途。
这份遗产使这位意大利艺术家得以继续创作散布在罗马各地的其他作品，例如四河喷泉、奎里纳尔宫保利娜礼拜堂、奎里纳尔山圣安德烈教堂的天花板以及雕塑。
但权力与艺术之间的关系并未永远持续下去。1644年，乌尔班八世去世，教皇英诺森十世（1574-1655）继位，这位巴贝里尼家族的对手，使贝尔尼尼的影响力和声望大不如前。尽管如此，他仍然享有葬于圣玛利亚大教堂（圣母大殿）的殊荣， 教皇方济各（1936-2025）也安葬于此。
本次展览邀请公众重温这段历史。透过巴洛克视角重新发现罗马，了解一位艺术家的远见卓识和一个家族的雄心壮志如何将这座城市转变为永恒的象征，为世界带来无与伦比的美丽，这本身就是一次美妙的穿越时空之旅。“罗马即贝尼尼，贝尼尼即罗马”，这句在意大利首都广为流传的谚语，如今比以往任何时候都更具现实意义。
