马拉喀什—— “我认为永生是一种诅咒，所以我热爱死亡，”吉尔莫·德尔·托罗说道，试图解释他如何在好莱坞取得成功的同时，又不放弃对怪物的痴迷和对怪诞事物的偏爱。“我试图将人类的体验同时展现为美丽与恐怖并存，不加评判，”这位61岁的墨西哥导演说道。

虽然他作品中对恐怖元素的执着可能将他局限在了独立电影领域，但这恰恰成就了他的商业成功。他编剧、制片或导演的30多部电影，全球票房累计超过64亿美元，始终以世界的恐怖和黑暗的叙事手法吸引着观众。

全球票房收入甚至还不足以反映他最新电影《弗兰肯斯坦》的成功。这部电影在Netflix全球发行，这意味着它在影院的上映时间很短。尽管如此，他重新演绎的玛丽·雪莱的哥特式小说仍然在2025年底成为该平台上最受欢迎的电影之一，也是本季各大奖项的有力竞争者。

在1月11日星期日于洛杉矶举行的金球奖颁奖典礼上，《弗兰肯斯坦》获得了五项提名，包括最佳剧情片和最佳导演。该片也很有可能获得奥斯卡提名，尤其是在最佳影片奖项上，奥斯卡金像奖将于1月22日公布最终名单。

从由尸体碎片拼凑而成的怪物的视角来看， 《弗兰肯斯坦》再次印证了德尔·托罗与死亡的“密切联系”，而他认为这与他的墨西哥血统有关。“我们成长过程中，在同一天、同一瞬间，既目睹了世界的美好，也目睹了世界的不幸。在你献出初吻或见证第一个孩子诞生的那天，有人正在被谋杀，或者房子着火了。”德尔·托罗在出席第22届马拉喀什国际电影节（FIFM）期间接受NeoFeed采访时说道。

这位电影制作人因“融合恐怖、奇幻和绚丽的视觉意象”而在摩洛哥荣获荣誉奖。他还以墨西哥亡灵节为切入点，展现了墨西哥人民如何将哀悼转化为对生命的庆祝。与巴西诸圣节沉重的气氛截然不同，墨西哥的亡灵节更像是一场盛大的派对，如同狂欢节一般。人们身着盛装，用鲜花、蜡烛和香烛装点房屋，甚至准备逝者生前最爱的食物，相信亡灵会在这一天回到亲朋好友身边。

“只有当我们臣服于地球上所有体验的韵律时，恩典的时刻才会到来。如果有人鼓吹人生只有一条路，想要让一切都同样美好，那总是非常可疑的。对我而言，恐惧就源于此。我如此热爱怪物，是因为它们代表着对不完美的接纳，”德尔·托罗说道，他是金缮的忠实拥趸之一。

早在发现日本金缮艺术——将破碎的陶瓷碎片拼接起来，并用金粉勾勒接缝——之前，这位电影人就已经在他的电影中展现了金缮的精髓。“在筹备《环太平洋》期间，我阅读了一些日本哲学书籍，从中意识到了这种联系，”导演说道，他指的是2013年的电影。这部电影描绘了一场怪兽与机甲之间的史诗级战斗，机甲指的是日本流行文化中标志性的巨型、由人类操控的机器人。

“当人们问我为什么我的电影里会有那么多尸检镜头时，我总是回答：如果一件东西死了、腐烂了，那是因为它之前是活的。而金缮只不过是对过去故事的叙述，我们可以将其应用到自身。我们孩提时代就已破碎，余生都在试图用我们讲述的故事来重建自我，并为其披上一层金色的外衣，”德尔·托罗说道。

电影《弗兰肯斯坦》剧照 - 图片来源：Netflix

还有什么能解释他的作品所获得的公众、评论界和业界的赞誉呢？他电影作品中的亮点之一是《水形物语》（2017），这是一部颠覆传统的爱情片，讲述了一个哑巴清洁女工和一个两栖人的故事，为德尔·托罗赢得了奥斯卡最佳导演和最佳影片（作为制片人）奖。

他凭借吉尔莫·德尔·托罗执导的《木偶奇遇记》（2022）荣获第三座奥斯卡最佳动画长片奖，该片赋予了渴望成为真正男孩的木偶匹诺曹反法西斯主义的色彩。与原著将故事背景设定在19世纪不同，这部动画将故事搬到了20世纪30年代贝尼托·墨索里尼统治下的意大利。

“我们墨西哥人桀骜不驯。这就是为什么我一直很认同我的同胞亚历杭德罗和阿方索，他们和我一样，从小就是叛逆者，”德尔·托罗说道，他指的是亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图和阿方索·卡隆，他们三人组成了“三剑客”组合。他们也因此在好莱坞声名鹊起。

“每个人都以自己的方式脱颖而出。就我而言，我真正做到的是沉浸于类型电影，经常将恐怖片和童话故事融合在一起，”德尔·托罗说道。采访结束时，他以一句诙谐的话语定义了成功。“成功就是三四年甚至五年不工作，却无人察觉。没错，那才算是人生赢家，”他笑着说道。