毫无疑问，巴西电影正经历着其历史上最辉煌的时期之一。连续两年， 《我依然在这里》（Ainda Estou Aqui ）和《秘密特工》（O Agente Secreto）将巴西推向了全球电影界的风口浪尖，不仅在戛纳、威尼斯和柏林等电影节上斩获殊荣，沃尔特·塞勒斯执导的《秘密特工》更荣获奥斯卡最佳国际影片奖。
对于常驻里约热内卢的导演、编剧兼制片人卡拉·卡穆拉蒂来说，这些荣誉固然重要，但它们不能成为指导国家影视制作的自动标准。“只有内容的多样性才能让我们发展，”她在接受NeoFeed采访时说道。
“题材重复出现：我们这里制作的作品中，70%都包含暴力元素。这非常糟糕：暴力展现得越多，它就越容易滋生蔓延，影响也越大，”他补充道。
尽管程度不如以往，但独裁、警察镇压和社会紧张等主题仍然是巴西电影走向国际观众的一种通行证——这种模式最终影响着投资者的选择和观众的偏好。
“我觉得奥斯卡很棒，但我也很挑剔，”她说。“这是一个美国奖项，是为美国人设立的，直到现在才开始在最佳男主角、最佳导演和最佳影片等奖项中给国际作品留出空间。能够参与其中固然很好，但我们也需要珍惜我们在巴西的地位。”
这位电影制作人认为，问题的关键在于维护艺术自由——随着大型制片厂的加入，艺术自由可能会受到损害：“人们对真正对国家电影制作至关重要的东西——内容——的关注点出现了混乱。”
这种分散性在一个仍在发展中的行业中是自然现象，但这不应成为一种永久特征。在她看来，如果电影不进行自我革新并拓展主题，巴西电影业将面临停滞的风险，不仅会丧失创造力，还会失去其影响力。“我们有很多优秀的年轻导演，我们只需要敞开心扉，”她说。
卡穆拉蒂以巴西电影复兴运动的核心人物之一的权威口吻发言，当时巴西电影正经历着费尔南多·科洛尔·德·梅洛政府造成的破坏。
1995 年上映的《巴西公主卡洛塔·若阿金娜》表明，重新开始制作、发行电影，尤其是吸引观众是可能的：大约有 150 万巴西人走进电影院——与例如《我还在这里》的 600 多万观众相比，这个数字并不算多，但在当时来说意义重大。
这部由玛丽埃塔·塞韦罗主演的电影融合了历史讽刺和辛辣幽默，在 40 个国际电影节上巡回放映，帮助巴西重回世界舞台，为《O Quatrilho》 、 《O Que É Isso, Companheiro?》和《Central do Brasil》等影片铺平了道路——后来又为《Cidade de Deus 》铺平了道路，最终取得了现在的成功。
仔细听别人说话。
三十多年后，现年 65 岁的导演正准备于 4 月 23 日在圣保罗推出她的第七部故事片——纪录片《神圣女性的根源》 。这部纪录片耗时九年制作完成，探讨了世界五大宗教的经文如何塑造（以及现在仍然塑造）女性在社会中的地位。
这部电影跨越数个世纪，直至今日，揭示了被视为神圣的叙事是如何转变为文化、社会和政治结构，从而使沉默、压迫和排斥合法化的。
“促使我拍摄这部电影的并非我对宗教的迷恋——这种迷恋确实存在——而是针对女性的谋杀案。这些案件在2017年就已经十分严重，而且此后愈演愈烈，”她说道，并强调了宗教和信仰之间的区别。“用更批判、更现代的眼光看待事物，并不意味着对信仰的攻击。而这正是我试图做的。”
卡穆拉蒂采访了包括科恩修女、尼尔顿·邦德拉比、历史学家玛丽·德尔·普里奥雷和伊冯·格巴拉修女在内的专家、研究人员和宗教领袖。导演选择不露面，而是将重点放在真正了解这一主题的人身上。
“对我来说，这部电影最棘手的部分实际上是如何在没有直接对话者的情况下，仅通过几个将角色联系起来的旁白来拼凑出这个谜题，”他解释说。“我真正希望的是，每个人都能认真倾听对话的内容。”
这位电影人的职业生涯始于镜头前。她曾长期担任电影和电视演员，并屡获殊荣。1987年，她执导了短片《致命女人遇见理想男人》（A mulher fatal encontra o homem ideal ）。六年之后，她创立了科帕卡巴纳制片公司，此后便淡出了公众视野。除了电影之外，卡穆拉蒂还致力于歌剧导演，这也是她的另一大爱好。
